{"id":10038,"date":"2024-11-28T13:31:15","date_gmt":"2024-11-28T12:31:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gabarcelona.com\/?p=10038"},"modified":"2024-12-11T11:53:24","modified_gmt":"2024-12-11T10:53:24","slug":"coderch-modernidad-mediterranea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gabarcelona.com\/es\/blog\/coderch-modernidad-mediterranea\/","title":{"rendered":"Jos\u00e9 Antonio Coderch y la modernidad mediterr\u00e1nea"},"content":{"rendered":"

El arquitecto catal\u00e1n contribuy\u00f3 a redefinir la arquitectura moderna en la posguerra y a recuperar la memoria de lo vern\u00e1culo<\/h2>\n
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Casa Ugalde de Jos\u00e9 Antonio Coderch, \u00a9 Guiding Architects Barcelona<\/p><\/div>\n

Aproximaci\u00f3n a Coderch<\/h2>\n

En 2024 se cumplen 40 a\u00f1os de la desaparici\u00f3n de Jos\u00e9 Antonio Coderch de Sentmenat (1913-1984), un referente fundamental de la arquitectura de posguerra en Barcelona. Aunque su figura ha suscitado ocasionalmente alg\u00fan debate, esto se ha debido m\u00e1s a aspectos de su personalidad o a sus posturas ideol\u00f3gicas que al cuestionamiento de su legado profesional. Una aproximaci\u00f3n objetiva a su obra construida no deja mayores dudas sobre su trascendencia. Coderch fue un arquitecto extraordinario y uno de las personajes m\u00e1s relevantes e influyentes de la arquitectura catalana y espa\u00f1ola en la segunda mitad del siglo XX.<\/p>\n

La obra de Coderch se inscribe en un proceso de renovaci\u00f3n de la arquitectura moderna, en el que consigui\u00f3 destacar incluso a nivel internacional. Formado en la Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB), su primera influencia importante fue su maestro Josep Maria Jujol, quien le habr\u00eda inculcado el inter\u00e9s por la arquitectura popular e indirectamente por la obra de Antoni Gaud\u00ed. Luego de algunos a\u00f1os de actividad profesional, Coderch se interes\u00f3 por el legado de Josep Lluis Sert y el Grupo de Arquitectos y T\u00e9cnicos Catalanes para el Progreso de la Arquitectura Contempor\u00e1nea (GATPAC), explorando al mismo tiempo las aportaciones de la Arquitectura Org\u00e1nica y en especial de Alvar Aalto. En 1959 particip\u00f3 en el \u00faltimo Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) para adherirse a continuaci\u00f3n al Team X, impulsado por Aldo van Eyck y Alison y Peter Smithson, que pretend\u00eda tomar la posta de los CIAM renovando sus planteamientos urban\u00edsticos. Sin embargo, su trascendencia fuera de Espa\u00f1a tiene m\u00e1s que ver con su obra construida que con su participaci\u00f3n en estos grupos.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n se har\u00e1 un repaso de obras destacadas y determinantes de la trayectoria de Coderch, centrado en sus valiosas contribuciones a la ciudad de Barcelona, pero intentando a la vez incluir ejemplos representativos del amplio abanico de tipolog\u00edas abordadas por el arquitecto a lo largo de su carrera.<\/p>\n

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Viviendas del Banco Urquijo de Jos\u00e9 Antonio Coderch, \u00a9 Guiding Architects Barcelona<\/p><\/div>\n

1951, el annus mirabilis<\/em> de Coderch: el a\u00f1o milagroso<\/h2>\n

En la carrera de ciertos arquitectos hay momentos cruciales que marcan un antes y un despu\u00e9s, como por ejemplo el punto de quiebre que signific\u00f3 la casa que Luis Barrag\u00e1n construyera para s\u00ed mismo en 1947. Pero tal vez haya pocos ejemplos tan dram\u00e1ticos como el de Jos\u00e9 Antonio Coderch. En su caso, el momento decisivo de su carrera se produjo en 1951. En ese a\u00f1o particip\u00f3 de la fundaci\u00f3n del Grupo R, realiz\u00f3 el Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol para la Triennale di Milano<\/em> y proyect\u00f3 dos obras que cambiar\u00edan el panorama de la arquitectura espa\u00f1ola y catalana: la Casa Ugalde y las viviendas del Instituto Social de la Marina (ISM) en La Barceloneta.<\/p>\n

Fundado en 1951, el Grupo R fue el primer intento de los arquitectos catalanes por retomar el legado racionalista del GATPAC pero incorporando elementos de la tradici\u00f3n tect\u00f3nica local, lo que llevar\u00eda al historiador y cr\u00edtico Kenneth Frampton a vincularlos con el Regionalismo Cr\u00edtico. Entre los miembros fundadores se encontraban profesionales tan relevantes como Josep Maria Sostres, Antoni de Moragas, un joven Oriol Bohigas y Manuel Valls, socio de Coderch durante d\u00e9cadas.<\/p>\n

Por otra parte, el Pabell\u00f3n de Milano represent\u00f3 una apuesta por la interacci\u00f3n entre arte, arquitectura moderna y tradici\u00f3n, pero tambi\u00e9n la superaci\u00f3n de un desaf\u00edo burocr\u00e1tico, con autoridades intentando boicotear la presencia espa\u00f1ola en el evento y en especial la participaci\u00f3n del propio Coderch. La selecci\u00f3n de im\u00e1genes presentadas en el pabell\u00f3n era tambi\u00e9n indicativa de los caminos que Coderch se aprestaba a recorrer: arquitectura vern\u00e1cula ibicenca, obras de Gaud\u00ed y el arte de Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

A pesar de alguna notoria excepci\u00f3n, como la casa Ferrer Vidal en Mallorca (1946), la obra de Coderch anterior al annus mirabilis<\/em> se percibe desde la \u00f3ptica contempor\u00e1nea como demasiado apegada a la arquitectura popular, lo que explica su exclusi\u00f3n de algunos libros monogr\u00e1ficos. Lo cierto es que hacia 1951, Coderch da un salto cualitativo que solo observadores muy agudos podr\u00edan haber presagiado.<\/p>\n

La Casa Ugalde, una obra manifiesto<\/h2>\n

Emplazada en una colina frente al mar en la localidad de Caldes d\u2019Estrac, la Casa Ugalde (1951-53) se convierte de inmediato en un referente, tanto a nivel local como europeo. En sinton\u00eda con las premisas de Grupo R, ser\u00e1 uno de los primeros proyectos construidos en plasmar la incorporaci\u00f3n de elementos de la tradici\u00f3n mediterr\u00e1nea en un proyecto que a priori se identifica como \u201cmoderno\u201d. A la composici\u00f3n asim\u00e9trica y los espacios de transici\u00f3n generados por los voladizos, se a\u00f1aden muros de piedra vista pintados de blanco, muros encalados y pavimentos cer\u00e1micos. Esta fusi\u00f3n marc\u00f3 una nueva tendencia del movimiento moderno a nivel mundial, que se empez\u00f3 a alejar del racionalismo internacionalista para explorar identidades regionales a trav\u00e9s de la arquitectura vern\u00e1cula, como se puede constatar en las Casas Jaoul (1951-55) de Le Corbusier o el Taller para Joan Mir\u00f3 en Palma (1956) de Josep Llu\u00eds Sert. Sin embargo, es importante recordar que para Coderch y para Valls, la Casa Ugalde no solo implic\u00f3 una reconexi\u00f3n con las ra\u00edces, sino tambi\u00e9n un manifiesto de adhesi\u00f3n a la arquitectura moderna, ya que se alejaba expl\u00edcitamente de la tendencia un tanto pintoresquista de sus obras anteriores.<\/p>\n

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Casa Ugalde de Jos\u00e9 Antonio Coderch, \u00a9 Guiding Architects Barcelona<\/p><\/div>\n

No sin esfuerzo, es posible rastrear precedentes para la Casa Ugalde, en especial entre los grandes referentes de la Arquitectura Org\u00e1nica. Tanto Fallingwater<\/em> (1936) de Frank Lloyd Wright como la Villa Mairea (1939) de Alvar Aalto tienen puntos en com\u00fan con el proyecto de Coderch, como una relaci\u00f3n arm\u00f3nica con el entorno o muros de acabados r\u00fasticos. Pero a la vez hay una distancia ineludible: empezando por la estrategia de emplazamiento que se propone mantener los \u00e1rboles existentes y sacar el mayor provecho de las vistas privilegiadas. Continuando con la irregularidad de la planta, donde la combinaci\u00f3n de formas poligonales y curvas responde a condicionantes topogr\u00e1ficas concretas, pero tambi\u00e9n a una voluntad de plasmar el genius loci<\/em>. El resultado es un edificio a\u00fan m\u00e1s org\u00e1nico, si cabe, que los realizados por los maestros de esa tendencia.<\/p>\n

La Casa Ugalde ser\u00e1 la primera de una serie de notables viviendas unifamiliares que Coderch y Valls dise\u00f1ar\u00e1n en las d\u00e9cadas siguientes, aunque ninguna de ellas har\u00e1 uso de geometr\u00edas tan libres e irregulares como las de esta ic\u00f3nica e innovadora residencia.<\/p>\n

El edificio ISM en La Barceloneta, viviendas sociales con car\u00e1cter<\/h2>\n

Si una obra de Coderch tuvo a\u00fan m\u00e1s impacto que la casa Ugalde, fue el edificio de pisos proyectado para el Instituto Social de la Marina (ISM) en la Barceloneta (1951-1954). Las evidencias apuntan a un dise\u00f1o que se concibe a partir de las plantas de los departamentos. Un eje central de circulaciones ordena una distribuci\u00f3n sim\u00e9trica, que, sin embargo, parece un tanto laber\u00edntica, debido a la proliferaci\u00f3n de muros oblicuos que generan acogedores espacios poligonales. El resultado es un sorprendente ensamblaje de piezas irregulares en que se perciben ecos de Antoni Gaud\u00ed. Otros referentes para este proyecto ser\u00edan algunos arquitectos activos en el norte de Italia durante la posguerra y en especial Ignazio Gardella (p.e. el Edificio Borsalino en Alessandria, 1948-52), consecuencia de los fuertes v\u00ednculos de Coderch con Gio Ponti y el entorno milan\u00e9s.<\/p>\n

Si bien la idea de una composici\u00f3n tripartita del conjunto es de filiaci\u00f3n cl\u00e1sica, la relaci\u00f3n heterodoxa que se plantea entre el volumen poligonal, el z\u00f3calo retra\u00eddo y la cornisa volada es claramente moderna. La expresi\u00f3n formal de las fachadas se maneja con similar fusi\u00f3n de modernidad y tradici\u00f3n. Elementos y materiales tan arraigados como las persianas o las baldosas de cer\u00e1mica aparecen reinterpretadas configurando bandas verticales continuas. La piedra tambi\u00e9n se hace presente en el basamento y en muros portantes visibles en los espacios interiores que contribuyen al acento vern\u00e1culo buscado por el arquitecto.<\/p>\n

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Edificio ISM de Jos\u00e9 Antonio Coderch, \u00a9 Guiding Architects Barcelona<\/p><\/div>\n

La Casa Senillosa, una town house<\/em> mediterr\u00e1nea<\/h2>\n

La Casa Senillosa ubicada en Cadaqu\u00e9s (1956), se diferencia de otros proyectos de Coderch por su formato, tremendamente condicionado por el emplazamiento y el entorno. M\u00e1s determinante incluso que el contexto vern\u00e1culo del pueblo ser\u00e1 la marcada diferencia de nivel entre los dos frentes del solar. El resultado es un edificio compacto que se desarrolla verticalmente entre medianeras al estilo de una town house<\/em> inglesa, pero con un lenguaje mediterr\u00e1neo altamente depurado en el que contrasta la alternancia en fachada de muros ciegos y mamparas acristaladas. Desde el exterior la cubierta inclinada no se percibe muy diferente de los forjados horizontales de los balcones, pero en el interior es determinante para caracterizar el sal\u00f3n de la casa donde tambi\u00e9n destacan la chimenea y un muro de piedra vista. Seg\u00fan testimonio de Carlos Ferrater, visitar este proyecto aparentemente sencillo fue determinante para definir su vocaci\u00f3n profesional.<\/p>\n

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Casa Senillosa de Jos\u00e9 Antonio Coderch, \u00a9 Jos\u00e9 Hevia Blach, Arxiu Hist\u00f2ric del COAC<\/p><\/div>\n

Las Torres Trade, un nuevo modelo de edificio de oficinas<\/h2>\n

Las Torres Trade (1965-71) emergen a primera impresi\u00f3n como un quiebre en la trayectoria de Coderch, ya que la omnipresencia del muro cortina parece alejarse de la esencia mediterr\u00e1nea y vincularlas al racionalismo m\u00e1s ortodoxo. Sin embargo se debe entender primero que se trata de una tipolog\u00eda poco habitual en su repertorio, y de hecho un an\u00e1lisis m\u00e1s cuidadoso del proyecto demuestra que se trata una reinterpretaci\u00f3n de sus premisas habituales. Emplazado en Les Corts, cerca del cruce de dos avenidas muy transitadas, el conjunto est\u00e1 formado por cuatro torres de oficinas de doce plantas y perfil curvil\u00edneo dispuestas en un patr\u00f3n aparentemente aleatorio, con tres de ellas conectadas por un volumen de dos niveles.<\/p>\n

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Torres Trade de Jos\u00e9 Antonio Coderch, \u00a9 Llu\u00eds Casals, Arxiu Hist\u00f2ric del COAC<\/p><\/div>\n

Las plantas de las torres se generan a partir de un cuadrado, como evidencia el n\u00facleo estructural. Al extrapolarse esta forma al per\u00edmetro adquiere una ondulaci\u00f3n regular que alterna formas c\u00f3ncavas y convexas. Esta propuesta remite a los primeros rascacielos proyectados por Mies van der Rohe (1920), que en aquellos a\u00f1os apenas se empezaba a desmarcar del movimiento expresionista. Si bien es dif\u00edcil en este caso identificar elementos vern\u00e1culos, s\u00ed se puede deducir que las Torres Trade incorporan referentes racionalistas, expresionistas, org\u00e1nicos y hasta modernistas. La combinaci\u00f3n de la conexi\u00f3n urbana y la escala contenida con las formas y tratamiento de las torres otorga al conjunto un car\u00e1cter amable y hasta l\u00fadico, si nos fijamos en los remates de las torres que las asemejan a piezas de juegos infantiles.<\/p>\n

Las Viviendas del Banco Urquijo, hacia un nuevo paradigma<\/h2>\n

El conjunto de viviendas del Banco Urquijo en el barrio de Sant Gervasi (1967-72) corresponde a un segundo momento especialmente fruct\u00edfero en la carrera de Coderch, en el que tambi\u00e9n destaca el edificio Girasol de Madrid (1966). Desde el edificio de la Barceloneta, el arquitecto hab\u00eda continuado desarrollando proyectos de vivienda con resultados tan destacados como el de la calle Compositor Bach en Barcelona (1958). Si bien en los a\u00f1os 60 se prolonga el objetivo de fusionar modernidad y tradici\u00f3n, tanto el edificio de Madrid como el de Sant Gervasi implican un renovado esp\u00edritu de experimentaci\u00f3n que se manifiesta sobre todo en plantas y volumetr\u00eda.<\/p>\n

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Viviendas del Banco Urquijo de Jos\u00e9 Antonio Coderch, \u00a9 Guiding Architects Barcelona<\/p><\/div>\n

El edificio del Banco Urquijo es el primero de una serie de dise\u00f1os que apuestan por bloques de planta escalonada. Seis edificios de cinco y seis niveles se distribuyen de forma sim\u00e9trica en un solar en pendiente, apostando por dejar entre ellos zonas de espacio semip\u00fablico cuidadosamente dise\u00f1adas, lo que garantiza una \u00f3ptima integraci\u00f3n con el entorno urbano a nivel peatonal. Como en proyectos previos, los bloques de pisos se organizan de forma sim\u00e9trica a partir de un eje de circulaciones, pero en este caso los departamentos son m\u00e1s amplios y todos los cerramientos ortogonales. La articulaci\u00f3n de los vol\u00famenes refleja el escalonamiento de la planta resultando en una yuxtaposici\u00f3n de prismas rectos que recuerda un zigurat. La expresi\u00f3n material de los edificios es de gran calidez con el ladrillo visto como protagonista, y una nueva reinterpretaci\u00f3n de la persiana tradicional transformada aqu\u00ed en una celos\u00eda vertical de madera.<\/p>\n

A este edificio sigui\u00f3 poco despu\u00e9s el proyecto de las Cocheras de Sarri\u00e0 (1968), donde Coderch continu\u00f3 desarrollando los principios formales, funcionales y urban\u00edsticos planteados en las viviendas del Banco Urquijo. En el conjunto de las Cocheras se ampli\u00f3 el espacio p\u00fablico intermedio y se multiplic\u00f3 el n\u00famero de bloques y por consiguiente de departamentos, pero se mantuvieron las plantas y vol\u00famenes escalonados de los edificios, as\u00ed como el protagonismo del ladrillo visto.<\/p>\n

La ampliaci\u00f3n de la ETSAB, la \u00faltima proclama creativa<\/h2>\n

Entre las \u00faltimas obras de Coderch destaca la ampliaci\u00f3n de la Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de Barcelona (1978-84). Una obra que apuesta por un estudiado contraste con el edificio existente de 1961 y destila inventiva y libertad. La intervenci\u00f3n se centra en dos elementos; una circulaci\u00f3n vertical adicional para el volumen existente y un bloque horizontal de dos niveles que alberga aulas y talleres, conectados por un generoso vest\u00edbulo axial. Una aproximaci\u00f3n cr\u00edtica al espacio de ense\u00f1anza tradicional se traduce en un m\u00f3dulo curvil\u00edneo que define el proyecto. El ladrillo visto enfatiza el car\u00e1cter org\u00e1nico del volumen, que se percibe como una sucesi\u00f3n r\u00edtmica de muros ciegos ondulantes interrumpidos por ventanales verticales. El resultado es uno de los edificios m\u00e1s escult\u00f3ricos y abstractos realizado por el equipo de Coderch y Valls.<\/p>\n

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Extensi\u00f3n de la ETSAB de Jos\u00e9 Antonio Coderch, \u00a9 Llu\u00eds Casals, Arxiu Hist\u00f2ric del COAC<\/p><\/div>\n

Adem\u00e1s del habitual v\u00ednculo con la arquitectura vern\u00e1cula, en esta obra resuenan numerosos referentes: la Escuela de \u00c1msterdam, Erich Mendelsohn (la Torre de Einstein, 1921), Alvar Aalto (la Casa de la Cultura de Helsinki, 1958), pero tambi\u00e9n maestros del Modernismo catal\u00e1n como Jujol y Gaud\u00ed (la Escuela de la Sagrada Familia, 1909). Todas estas potenciales influencias no quitan por supuesto que el resultado sea altamente original. La ampliaci\u00f3n del ETSAB culmina simb\u00f3licamente la productiva trayectoria de Coderch y cierra el c\u00edrculo iniciado con la Casa Ugalde.<\/p>\n

El legado local y universal de Coderch<\/h2>\n

Jos\u00e9 Antonio Coderch de Sentmenat contribuy\u00f3 significativamente a cambiar el rumbo de la arquitectura del siglo XX al acercarla a las personas mediante estrategias de humanizaci\u00f3n y gui\u00f1os siempre acertados y trascendentes al legado de la tradici\u00f3n mediterr\u00e1nea, alcanzando un sofisticado equilibrio entre lo popular y lo moderno. Como bien constat\u00f3 Frampton, este planteamiento te\u00f3rico result\u00f3 siendo extrapolable a diferentes realidades culturales, por lo que su influencia se advierte en diversos pa\u00edses. Ello no impide que sea especialmente evidente en la arquitectura contempor\u00e1nea espa\u00f1ola. La impronta de Coderch se puede identificar tanto en la teor\u00eda como en la praxis de numerosos profesionales destacados de las \u00faltimas d\u00e9cadas: en el Walden 7 (1975) de Ricardo Bofill, en el edificio Bankinter de Madrid (1977) o la Fundaci\u00f3n Beulas en Huesca (2005) de Rafael Moneo, en el Sant Just Park (1977) o el Edificio Lesseps (2007) de Carlos Ferrater, sin mencionar su influencia, menos evidente, en arquitectos como Enric Miralles o Josep Llin\u00e0s.<\/p>\n

Conocer la obra construida de Coderch es una asignatura obligatoria para quien quiera comprender a fondo la evoluci\u00f3n de la arquitectura de Catalu\u00f1a en el siglo XX pero tambi\u00e9n es una oportunidad para descubrir obras menos medi\u00e1ticas pero tan sugestivas y fascinantes como las de Gaud\u00ed, Sert o Miralles. Est\u00e1is invitados a participar de nuestro tour Cl\u00e1sicos Modernos<\/a> o bien a solicitar un itinerario personalizado, pero en todos los casos os recomendamos no dejar de visitar edificios de Jos\u00e9 Antonio Coderch de Sentmenat en vuestro pr\u00f3ximo viaje a Barcelona<\/p>\n

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Viviendas en la calle Bach de Jos\u00e9 Antonio Coderch, \u00a9 Guiding Architects Barcelona<\/p><\/div>\n

Texto: Pedro Capriata<\/p>\n<\/div>

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BIBLIOGRAF\u00cdA<\/p>\n

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