{"id":10596,"date":"2025-07-09T17:29:33","date_gmt":"2025-07-09T16:29:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gabarcelona.com\/?p=10596"},"modified":"2025-07-09T17:29:33","modified_gmt":"2025-07-09T16:29:33","slug":"walden7-cumple-50-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gabarcelona.com\/es\/blog\/walden7-cumple-50-anos\/","title":{"rendered":"El Walden 7 cumple 50 a\u00f1os"},"content":{"rendered":"

El emblem\u00e1tico bloque de vivienda social alcanza el medio siglo en gran forma<\/h2>\n
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Walden 7 desde el aire, imagen cortes\u00eda de Ricardo Bofill Taller de Arquitectura<\/p><\/div>\n

El Walden 7, una atalaya cincuentenaria en Sant Just Desvern<\/h2>\n

El \u00c1rea Metropolitana de Barcelona alberga numerosas joyas arquitect\u00f3nicas muchas veces ignoradas por los visitantes debido a su emplazamiento alejado del centro. Sin embargo, en la localidad de Sant Just Desvern, al oeste de Barcelona, se encuentra un hito que no puede pasar desapercibido para ning\u00fan transe\u00fante que llegue hasta all\u00ed. Se trata del Walden 7, dise\u00f1ado por el Taller de Arquitectura de Ricardo Bofill e inaugurado en 1975, hace nada menos que 50 a\u00f1os. Una efem\u00e9ride que Guiding Architects Barcelona no ha querido pasar por alto.<\/p>\n

Walden 7 es un monumental conjunto de vivienda social claramente at\u00edpico y que marc\u00f3 una \u00e9poca, plasmando una audaz utop\u00eda social y est\u00e9tica. A primera impresi\u00f3n parece una fortaleza de color rojizo, formada por la agrupaci\u00f3n de numerosos bloques y perforada por enormes vac\u00edos que interconectan los espacios comunitarios entre s\u00ed y con el exterior.<\/p>\n

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Walden 7 \u2013 secci\u00f3n longitudinal, imagen cortes\u00eda de Ricardo Bofill Taller de Arquitectura<\/p><\/div>\n

Contracultura catalana en el ocaso del franquismo<\/h2>\n

Hacia fines de los 60 en Catalu\u00f1a se vivi\u00f3 una efervescencia contestataria que reclamaba libertades y se situaba a la izquierda del espectro pol\u00edtico, pero que parec\u00eda m\u00e1s centrada en promover expresiones culturales alternativas que en la confrontaci\u00f3n pol\u00edtica con la dictadura franquista. As\u00ed surgi\u00f3 la llamada gauche divine<\/em>, un grupo heterog\u00e9neo de intelectuales influenciados ideol\u00f3gicamente por el Mayo del 68, entre los que se contaban algunos arquitectos destacados como Oscar Tusquets, Oriol Bohigas y Ricardo Bofill.<\/p>\n

La trayectoria emergente de Ricardo Bofill en los a\u00f1os 60 y 70<\/h2>\n

Antes de proyectar el conjunto de Walden 7, Ricardo Bofill ya hab\u00eda desarrollado una trayectoria notable marcada por la experimentaci\u00f3n formal y las aspiraciones sociales. En 1963 fund\u00f3 el Taller de Arquitectura en Barcelona, un colectivo interdisciplinario que inclu\u00eda adem\u00e1s de arquitectos, urbanistas, economistas, artistas y escritores, con el objetivo de redefinir la arquitectura desde una perspectiva cr\u00edtica y m\u00e1s humanista.<\/p>\n

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Conjunto residencial Barrio Gaud\u00ed en Reus, imagen cortes\u00eda de Ricardo Bofill Taller de Arquitectura<\/p><\/div>\n

En esta primera etapa, Bofill desarroll\u00f3 una serie de proyectos residenciales que ensayaban nuevas formas de habitar, como el edificio de viviendas en la calle Nicaragua en Barcelona (1964) o el Barrio Gaud\u00ed en Reus (1964\u20131970). Estas obras presentan ciertas afinidades con las ideas del Grupo R y en especial con los edificios de vivienda colectiva de Jos\u00e9 Antonio Coderch<\/a>, como las viviendas del Banco Urquijo (1967-72) o las Cocheras de Sarri\u00e0 (1968), pero intentaban ir a\u00fan m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n

El planteamiento de Bofill combinaba la tradici\u00f3n mediterr\u00e1nea y el protagonismo del ladrillo con una experimentaci\u00f3n formal basada en complejos patrones geom\u00e9tricos y en el caso del conjunto de Reus, una renovada preocupaci\u00f3n social por el uso colectivo de los espacios comunitarios.<\/p>\n

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Complejo residencial Xanad\u00fa en Calpe<\/p><\/div>\n

Xanad\u00fa y La Muralla Roja contin\u00faan la transformaci\u00f3n de la vivienda colectiva<\/h2>\n

Tanto Xanad\u00fa (1968\u20131971) como La Muralla Roja (1968\u20131973), ubicadas en Calpe, Alicante, a poca distancia entre s\u00ed, representan una continuaci\u00f3n de los experimentos previos de vivienda colectiva. Y aunque ambas se alejaban de los modelos funcionalistas, parec\u00edan hacerlo en direcciones divergentes.<\/p>\n

En Xanad\u00fa se ensay\u00f3 un ensamblaje compuesto por c\u00e1psulas habitables dispuestas en torno a n\u00facleos verticales, con una volumetr\u00eda aleg\u00f3rica que remit\u00eda a los castillos japoneses y un lenguaje basado en elementos vern\u00e1culos como la persiana y la teja, que parec\u00eda anunciar un acercamiento a f\u00f3rmulas postmodernistas.<\/p>\n

La Muralla Roja, en cambio presentaba una volumetr\u00eda ortogonal basada en m\u00f3dulos que se agrupaban alrededor de patios, creando espacios comunes y recorridos de gran complejidad formal. El lenguaje se percib\u00eda como m\u00e1s abstracto, en parte por la vibrante propuesta crom\u00e1tica, pero se inspiraba en las casbas de Argelia o Marruecos.<\/p>\n

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Complejo residencial La Muralla Roja en Calpe, \u00a9 Ana Hidalgo Burgos<\/p><\/div>\n

La Ciudad en el Espacio, el precedente directo de Walden 7<\/h2>\n

Walden 7 es una versi\u00f3n reducida y algo menos ambiciosa de La Ciudad en el Espacio, una propuesta de vivienda a gran escala de un marcado perfil ut\u00f3pico y acaso un tanto megal\u00f3mana que el Taller de Arquitectura intent\u00f3 realizar en Madrid en 1970. El proyecto se propon\u00eda crear un complejo multifuncional, que incluyera comercio y servicios estructurado por espacios colectivos interconectados que fomentaran el sentido de comunidad.<\/p>\n

A nivel formal, se part\u00eda nuevamente de una ret\u00edcula tridimensional que pretend\u00eda implantar un orden subyacente basado en configuraciones \u201corg\u00e1nicas\u201d y altamente complejas, pero que fueran tambi\u00e9n flexibles, tanto en los espacios comunitarios como en las viviendas, de manera que \u00e9stos pudieran adaptarse a los cambios propios de la evoluci\u00f3n de los usuarios.<\/p>\n

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Proyecto residencial Ciudad en el Espacio, imagen cortes\u00eda de Ricardo Bofill Taller de Arquitectura<\/p><\/div>\n

Es interesante notar adem\u00e1s que las im\u00e1genes producidas por el Taller para la Ciudad en el Espacio estaban inmersas en una est\u00e9tica Pop similar a la empleada por Archigram e incluso en iconos de la cultura popular de los 60 como la pel\u00edcula \u201cYellow Submarine\u201d de The Beatles. Desafortunadamente, La Ciudad en el Espacio se top\u00f3 con todo tipo de adversidades, empezando por las reticencias de las autoridades y de la constructora, que acabaron truncando el proyecto.<\/p>\n

La utop\u00eda habitacional se cristaliza en Barcelona<\/h2>\n

En 1972 surgi\u00f3 la oportunidad de concretar muchas de las ideas y soluciones elaboradas para La Ciudad en el Espacio en un nuevo megaproyecto, esta vez situado en las afueras de Barcelona. Se trataba de un complejo de vivienda social de bajo presupuesto concebido como un \u201cbarrio vertical\u201d, y que en su versi\u00f3n inicial abarcaba una manzana completa con dos bloques adicionales similares al construido. Coincid\u00eda por tanto con el anhelo de Oriol Bohigas de \u201cmonumentalizar la periferia\u201d de Barcelona, dot\u00e1ndola de edificios de gran escala con una fuerte carga simb\u00f3lica.<\/p>\n

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Walden 7 en construcci\u00f3n, imagen cortes\u00eda de Ricardo Bofill Taller de Arquitectura<\/p><\/div>\n

El Taller de Arquitectura eligi\u00f3 el nombre Walden 7 para el proyecto, tomado de la novela de ciencia ficci\u00f3n \u201cWalden 2\u201d de B.F. Skinner (1948) que narra la visita de un cient\u00edfico a una comunidad ut\u00f3pica en la que el entorno construido condicionaba el comportamiento de los ciudadanos. La novela a su vez hab\u00eda tomado su nombre de la celebrada \u201cWalden\u201d de Henry David Thoreau (1854), un testimonio autobiogr\u00e1fico y trascendental sobre los dos a\u00f1os que el autor pas\u00f3 en una caba\u00f1a construida por \u00e9l mismo en un bosque de Massachusetts.<\/p>\n

El marco de estas dos obras literarias evidencia las aspiraciones de Bofill y su equipo.<\/p>\n

Hacia una vivienda colectiva modular, vertical y flexible<\/h2>\n

Si bien la idea de una ciudad vertical modular ten\u00eda precedentes en la trayectoria del propio Taller de Arquitectura, es importante mencionar que tambi\u00e9n se inspiraba en propuestas ut\u00f3picas de otros pa\u00edses, como la Plug-in City (1964) del grupo brit\u00e1nico Archigram o proyectos arquitect\u00f3nicos y urban\u00edsticos de los Metabolistas japoneses. Ambos grupos planteaban sistemas basados en megaestructuras modulares en las que encajaban piezas constructivas prefabricadas a modo de c\u00e1psulas, claramente diferenciadas de la estructura.<\/p>\n

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Walden 7 \u2013 apartamento d\u00faplex, imagen cortes\u00eda de Ricardo Bofill Taller de Arquitectura<\/p><\/div>\n

Bofill y su equipo optaron en cambio por trabajar una modulaci\u00f3n m\u00e1s conceptual que estructural, lo que deriv\u00f3 en una construcci\u00f3n m\u00e1s convencional, pero tambi\u00e9n en una lectura m\u00e1s unitaria del edificio, contribuyendo finalmente a la viabilidad econ\u00f3mica del proyecto.<\/p>\n

El material predominante acab\u00f3 siendo entonces el hormig\u00f3n, que se emple\u00f3 tanto para la estructura como para los bloques prefabricados del cerramiento. Los componentes cer\u00e1micos de color ocre anaranjado en el exterior y en tonos de azul en el interior, que jugaban un papel importante en el objetivo de reforzar el car\u00e1cter mediterr\u00e1neo del proyecto, se acabaron aplicando solo como revestimiento.<\/p>\n

A nivel formal y funcional, los m\u00f3dulos cuadrados de 30 m2 se agruparon en configuraciones variadas, creando pisos de uno o dos niveles y de diferentes tama\u00f1os. El sistema estaba claramente pensado como soluci\u00f3n flexible para facilitar cambios en el mediano y largo plazo.<\/p>\n

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Walden 7 \u2013 patio interior, \u00a9 Roc Isern<\/a>, bajo licencia CC BY-NC-SA 2.0<\/a><\/p><\/div>\n

Redescubriendo el espacio habitable: recorridos sensoriales y comunidad<\/h2>\n

A nivel espacial, el Walden 7 es una caja de sorpresas: los m\u00f3dulos geom\u00e9tricos parecen haber estallado por efecto de una invisible fuerza centr\u00edfuga, dejando dos grandes vac\u00edos escalonados, flanqueados por galer\u00edas y atravesados por puentes en diferentes niveles. En estos espacios sobrecogedores, aunque levemente laber\u00ednticos resuenan las prisiones imaginarias de Giovanni Battista Piranesi.<\/p>\n

Al cruzarlos y rodearlos se suceden los contrastes lum\u00ednicos, crom\u00e1ticos y espaciales, a medida que se recorren las zonas semip\u00fablicas se avistan s\u00fabitamente nuevas perspectivas, acaso del mismo espacio de m\u00faltiple altura que ya ha sido visto hace unos instantes, y que se fragmenta en incontables terrazas y pasillos que fomentan la interacci\u00f3n de los vecinos.<\/p>\n

Numerosas evidencias demuestran c\u00f3mo los usuarios disfrutan y se apropian de cada rinc\u00f3n del espacio comunitario. Se observan todo tipo de macetas, felpudos, bicicletas, tendales y hasta con un sof\u00e1 de dos plazas, instalado en una terraza que adquiere cierto car\u00e1cter \u00edntimo.<\/p>\n

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Walden 7 \u2013 pasillos, puentes y balcones en el interior del edificio, \u00a9 Till F. Teenck<\/a>, <\/a>bajo licencia CC BY-SA 2.5<\/a><\/p><\/div>\n

Ecos del pasado y resonancias contempor\u00e1neas en Walden 7<\/h2>\n

Si bien oficialmente el Taller de Arquitectura mencion\u00f3 las casbas de Argelia como fuente de inspiraci\u00f3n, es evidente que los referentes de este conjunto de vivienda son numerosos. Adem\u00e1s de algunos mencionados anteriormente, mirando hacia el pasado m\u00e1s distante, Walden 7 se puede leer como una reinterpretaci\u00f3n del zigurat mesopot\u00e1mico. Una Torre de Babel escalonada y apilada sobre otra invertida, revestida de baldosas de cer\u00e1mica.<\/p>\n

Por otro lado, Christian Norberg-Schulz se\u00f1al\u00f3 el car\u00e1cter complejo y contradictorio del edificio, vincul\u00e1ndolo con las premisas te\u00f3ricas de Robert Venturi; pero tambi\u00e9n con la arquitectura barroca, en la que son igualmente protagonistas los espacios intermedios, los juegos de luz, los envolventes dobles y los efectos espaciales din\u00e1micos.<\/p>\n

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Walden 7 \u2013 azotea, imagen cortes\u00eda de Ricardo Bofill Taller de Arquitectura<\/p><\/div>\n

Y volviendo al siglo XX, tanto por su monumentalidad de reminiscencias medievales, como por su configuraci\u00f3n volum\u00e9trica agrupada o por sus elaborados espacios articuladores, el edificio parece sintonizar con la arquitectura del maestro Louis Kahn. A estos rasgos podemos sumar la coexistencia arm\u00f3nica de la escala humana con la escala monumental, plasmada en la compaginaci\u00f3n entre las ventanas de los pisos y las aberturas del conjunto que remiten a edificios espec\u00edficos de Kahn como el Parlamento de Dhaka (1964-82).<\/p>\n

La resiliencia de un \u00edcono arquitect\u00f3nico imperecedero<\/h2>\n

A pesar de las no pocas dificultades que ha encontrado el Walden 7 a lo largo de los a\u00f1os, el edificio conserva intacto su poder de seducci\u00f3n. Los enfrentamientos con la promotora, la necesidad de una cimentaci\u00f3n especial por la poca resistencia del suelo, las quejas de algunos vecinos y ciertas deficiencias constructivas entre las que destac\u00f3 el inconveniente desprendimiento del revestimiento original a solo un a\u00f1o de completado el edificio, llevaron al propio Bofill a manifestar un cierto desencanto con el resultado.<\/p>\n

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Walden 7 \u2013 original y maqueta arquitect\u00f3nica, imagen cortes\u00eda de Ricardo Bofill Taller de Arquitectura<\/p><\/div>\n

Sin embargo, todos estos desaf\u00edos se pueden ver ahora como obst\u00e1culos superados. En la rehabilitaci\u00f3n de 1993, por ejemplo, se reemplazaron las baldosas cer\u00e1micas por una capa de revoco, lo que permiti\u00f3 a\u00f1adir una nueva capa de aislamiento t\u00e9rmico y mejorar las condiciones de habitabilidad.<\/p>\n

Si alguien pusiera en duda actualmente el valor de este edificio emblem\u00e1tico, o sus cualidades espaciales y sociales, bastar\u00eda una visita al mismo para despejarlas del todo. La vigencia del Walden 7, a 50 a\u00f1os de su finalizaci\u00f3n, se puede adem\u00e1s constatar por su influencia en diversos proyectos de vivienda del siglo XXI, como el Edificio Mirador de Madrid (2005) de MVRDV, el edificio 79&Park en Estocolmo de Bjarke Ingels (2018) o edificios recientes de vivienda social en la propia Barcelona.<\/p>\n

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Walden 7, \u00a9 Roc Isern<\/a>, bajo licencia CC BY-NC-SA 2.0<\/a><\/p><\/div>\n

Texto: Pedro Capriata<\/p>\n<\/div>

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