{"id":9459,"date":"2024-02-01T11:00:30","date_gmt":"2024-02-01T10:00:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gabarcelona.com\/?p=9459"},"modified":"2024-02-01T11:02:59","modified_gmt":"2024-02-01T10:02:59","slug":"antoni-gaudi-arquitectura-contemporanea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gabarcelona.com\/es\/blog\/antoni-gaudi-arquitectura-contemporanea\/","title":{"rendered":"Antoni Gaud\u00ed y la arquitectura contempor\u00e1nea"},"content":{"rendered":"

El genio modernista trasciende el tiempo y sigue inspirando a los arquitectos actuales<\/h2>\n
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Reforma de la Casa Vicens con escalera escult\u00f3rica de Mart\u00ednez Lape\u00f1a – Torres Arquitectos, \u00a9 Pol Viladoms\/Casa Vicens<\/p><\/div>\n

Aproximaci\u00f3n a la figura intemporal de Gaud\u00ed<\/h2>\n

La arquitectura de Antoni Gaud\u00ed ha fascinado a generaciones de arquitectos y aficionados que han intentado siempre interpretarla, aproxim\u00e1ndose a ella con frecuencia como si se tratara de un amasijo de enigmas. La complejidad simb\u00f3lica de su obra es evidente, lo que ha alentado este tipo de enfoques. Pero la obra de Gaud\u00ed es mucho m\u00e1s que formas y signos, y aqu\u00ed intentaremos primero dar unas pautas b\u00e1sicas que ayuden a tener una visi\u00f3n global y contextualizada de su legado, pero sobre todo a entender la vigencia de sus ideas y su obra, que se adelantaron a su \u00e9poca, pero que adem\u00e1s hasta la actualidad siguen inspirando a arquitectos y artistas en la creaci\u00f3n de obras contempor\u00e1neas.<\/p>\n

Gaud\u00ed y el Modernisme<\/em><\/h2>\n

El primer paso es entender el contexto social y cultural en el que surge la obra de Gaud\u00ed. Barcelona protagoniza una transformaci\u00f3n dr\u00e1stica en las \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo XIX, gracias en buena parte a la revoluci\u00f3n industrial, que se plasma en un apogeo econ\u00f3mico, un renacimiento cultural pero tambi\u00e9n en conflictos sociales.<\/p>\n

En ese marco aparece la arquitectura Modernista como expresi\u00f3n de una nueva burgues\u00eda industrial. Un movimiento complejo, fascinante y hasta contradictorio, que se desarrolla en paralelo con el Art Nouveau<\/em> internacional y que absorbe diversas influencias te\u00f3ricas y estil\u00edsticas, entre las que destacan la arquitectura g\u00f3tica y la morisca (que incluye referentes isl\u00e1micos y mud\u00e9jares). A partir de este c\u00famulo de componentes, surge una arquitectura \u00fanica, que, a pesar de su tendencia a lo ecl\u00e9ctico, puede alcanzar un sorprendente nivel de armon\u00eda. Adem\u00e1s, intenta proyectarse hacia el futuro, incorporando materiales y t\u00e9cnicas industriales sin renunciar a una ornamentaci\u00f3n exuberante. Aunque la obra de Gaud\u00ed ser\u00e1 \u00fanica en muchos aspectos, es desde esta perspectiva esencialmente Modernista.<\/p>\n

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Azotea de la Casa Mil\u00e0 con chimeneas escult\u00f3ricas, \u00a9 Jaume Meneses<\/a>, bajo licencia CC BY-SA 2.0 DEED<\/a><\/p><\/div>\n

La naturaleza como inspiraci\u00f3n divina para Gaud\u00ed<\/h2>\n

Entre los componentes diferenciales de la arquitectura de Gaud\u00ed, est\u00e1 su inspiraci\u00f3n en la naturaleza. Si bien la podemos encontrar tambi\u00e9n en proyectos de Dom\u00e8nech i Montaner, por ejemplo, en la obra de Gaud\u00ed estar\u00e1 presente desde el inicio e ir\u00e1 ganando relevancia al alcanzar su madurez art\u00edstica. Lo llevar\u00e1 a experimentar con formas tan singulares como sugerentes, que nos recuerdan desde monta\u00f1as hasta pulpos, pasando por algas, dragones y huesos. Tambi\u00e9n se podr\u00eda entonces considerar a Gaud\u00ed como un precursor de lo que actualmente se denomina arquitectura biomim\u00e9tica. Una de las motivaciones para elegir esta tem\u00e1tica, adem\u00e1s de su amor por las enciclopedias y los tratados de biolog\u00eda, fue su fe manifiesta. \u00bfQu\u00e9 mejor modelo a seguir para un devoto creyente que la obra de Dios mismo?<\/p>\n

La estructura seg\u00fan Gaud\u00ed<\/h2>\n

Otro principio que separa a Gaud\u00ed de sus contempor\u00e1neos es su experimentaci\u00f3n e innovaci\u00f3n estructural. El ejemplo m\u00e1s emblem\u00e1tico de esta faceta del arquitecto es la c\u00e9lebre maqueta funicular de la iglesia para la Colonia G\u00fcell, elaborada con cuerdas y pesos, y consistente en una sucesi\u00f3n de arcos parab\u00f3licos. De hecho, los arcos parab\u00f3licos son bastante escasos en la historia de la arquitectura, y se pueden considerar un sello de identidad de Gaud\u00ed. Pero no es el \u00fanico ejemplo: el sistema estructural de la Casa Mil\u00e0 en el que tanto la fachada como los muros interiores pierden su capacidad portante, permite una distribuci\u00f3n flexible y grandes ventanales hacia el exterior, aplicando principios vanguardistas en su \u00e9poca.<\/p>\n

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Arcos parab\u00f3licos en el \u00e1tico de la Casa Mil\u00e0, \u00a9 Manuel Torres Garcia\/Unsplash<\/a><\/p><\/div>\n

La \u00f3pera prima: la Casa Vicens y transformaci\u00f3n en museo<\/h2>\n

La Casa Vicens nos permite constatar que Gaud\u00ed ten\u00eda una personalidad art\u00edstica diferenciada desde el inicio de su carrera. Tal vez m\u00e1s cercana al Arts & Crafts<\/em> que al Art Nouveau<\/em>, muestra ya la complejidad ornamental de obras posteriores y detalles de gran originalidad. Diversas modificaciones se van sucediendo, siendo la m\u00e1s importante la ampliaci\u00f3n de 1927, en la que se realiza un volumen que parece una r\u00e9plica del original, duplicando su superficie.<\/p>\n

Ya en el siglo XXI, se decide convertir la casa en un museo y se aprovecha la ampliaci\u00f3n para articular una intervenci\u00f3n pr\u00e1ctica pero audaz. Mart\u00ednez Lape\u00f1a-Torres Arquitectos, a cargo de esta reforma (2018) realizan una operaci\u00f3n de vaciado de la extensi\u00f3n y proponen una nueva escalera, que sustituye la de Gaud\u00ed, derribada en 1927. La escalera era un requisito funcional para hacer viable las visitas tur\u00edsticas, pero se plantea tambi\u00e9n como un elemento escult\u00f3rico de gran complejidad geom\u00e9trica, y as\u00ed establece un di\u00e1logo asim\u00e9trico pero enriquecedor con el edificio modernista. No es una intervenci\u00f3n t\u00edmida ni imitativa. Mart\u00ednez Lape\u00f1a y Torres se inspiran en Gaud\u00ed y lo respetan, pero crean algo totalmente nuevo.<\/p>\n

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Casa Vicens, la primera casa de Antoni Gaud\u00ed, \u00a9 Pol Viladoms\/Casa Vicens<\/p><\/div>\n

La Casa Batll\u00f3 como apogeo creativo y crom\u00e1tico<\/h2>\n

La casa Batll\u00f3 es un caso diferente al anterior, ya que corresponde a la etapa de plena madurez de Gaud\u00ed. Es importante recordar que se trata de una reforma de un edificio preexistente, sometido a una completa metamorfosis. Pasa de ser un edificio anodino a una obra maestra de la creatividad y una de las m\u00e1s ricas desde el punto de vista semi\u00f3tico.<\/p>\n

Se trata tambi\u00e9n de uno de los edificios m\u00e1s coloridos del repertorio gaudiano y este detalle sirve para hacer notar uno de los muchos aspectos en que Gaud\u00ed se adelant\u00f3 a su \u00e9poca. El famoso trencad\u00eds<\/em> aplicado en la fachada es una variante de los revestimientos cer\u00e1micos empleada por otros arquitectos modernistas. La t\u00e9cnica, concebida por Gaud\u00ed en colaboraci\u00f3n con Josep Maria Jujol, consiste en crear mosaicos a partir de fragmentos irregulares, en su mayor parte piezas de baldosas rotas y desechadas por los fabricantes. Desde la perspectiva contempor\u00e1nea, ser\u00eda un claro ejemplo de reciclaje, un aspecto m\u00e1s en el que Gaud\u00ed parece intuir el provenir.<\/p>\n

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Fachada principal de la Casa Batll\u00f3 revestida de trencad\u00eds, \u00a9 F. Delventhal\/Flickr<\/a>, bajo licencia CC BY 2.0 DEED<\/a><\/p><\/div>\n

El homenaje de Kengo Kuma a Gaud\u00ed<\/h2>\n

Las modificaciones experimentadas por la Casa Batll\u00f3 a lo largo del tiempo han sido menos dram\u00e1ticas, pero la m\u00e1s reciente e importante merece ser comentada. El arquitecto japon\u00e9s Kengo Kuma, asume una intervenci\u00f3n quir\u00fargica pero tan osada como la mencionada en la Casa Vicens. Su reforma (2021) interviene algunas peque\u00f1as \u00e1reas del s\u00f3tano y la planta baja, entre las se implanta una nueva escalera helicoidal de formas org\u00e1nicas y reminiscencias \u00f3seas. Una reinterpretaci\u00f3n de la realizada por Gaud\u00ed para acceder al \u00e1rea privada de la familia Batll\u00f3.<\/p>\n

La intervenci\u00f3n m\u00e1s importante sin embargo se produce en una escalera de evacuaci\u00f3n que conecta todo el edificio verticalmente. Este espacio de circulaci\u00f3n se incorpora al recorrido tur\u00edstico, pero a la vez se transforma en una instalaci\u00f3n escult\u00f3rica. Kuma cambia la madera, protagonista habitual de su obra, por cadenas de aluminio con las que crea una instalaci\u00f3n de texturas ondulantes, inmersiva y altamente sensorial. La fuente de inspiraci\u00f3n es la maqueta funicular para la capilla G\u00fcell y sus formas catenarias pero el resultado es inequ\u00edvocamente una obra contempor\u00e1nea que parece coquetear inadvertidamente con el edificio modernista e incluso con otros proyectos de Gaud\u00ed.<\/p>\n

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Cortina met\u00e1lica de Kengo Kuma en la Casa Batll\u00f3, \u00a9 GA Barcelona<\/p><\/div>\n

Casa Mil\u00e0, precursora de la planta libre<\/h2>\n

Las diversas reformas llevadas a cabo en la Casa Mil\u00e0 en las \u00faltimas d\u00e9cadas tambi\u00e9n son indicativas de esa conexi\u00f3n de Gaud\u00ed con lo contempor\u00e1neo. Comenzando por los desaparecidos departamentos dise\u00f1ados en 1955 por Francisco Barba Corsini en el \u00e1tico de La Pedrera y continuando con la transformaci\u00f3n de la planta principal en sala de exposiciones. La apertura de este espacio mediante la desaparici\u00f3n de los tabiques es uno de los ejemplos m\u00e1s emblem\u00e1ticos y tal vez subvalorados de las cualidades reales y potenciales de la arquitectura de Gaud\u00ed. Es una demostraci\u00f3n taxativa del sistema de planta libre, consolidado reci\u00e9n en la d\u00e9cada de 1920 por los abanderados de la arquitectura moderna, encabezados por Mies van der Rohe y Le Corbusier. De hecho, \u00e9ste \u00faltimo mostr\u00f3 su admiraci\u00f3n y respeto por la obra de Gaud\u00ed, y por este edificio en particular, al identificar principios comunes, que inclu\u00edan tambi\u00e9n la fachada libre y el \u201ctecho jard\u00edn\u201d, precisando al mismo tiempo la divergencia de los dise\u00f1os resultantes.<\/p>\n

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La Casa Mil\u00e0 de Antoni Gaud\u00ed, \u00a9 Thomas Ledl<\/a>, bajo licencia CC BY-SA 4.0 DEED<\/a><\/p><\/div>\n

Gaud\u00ed aplic\u00f3 aqu\u00ed la planta libre a de forma casi emp\u00edrica, y desde luego poco ortodoxa: columnas de piedra y vigas met\u00e1licas que forman una constelaci\u00f3n, antes que una ret\u00edcula. La intenci\u00f3n del arquitecto no era desde luego crear un gran espacio abierto y fluido, pero su audacia estructural permite justamente eso: la sala de exposiciones, as\u00ed como el llamado Espai Gaud\u00ed<\/em>, ubicado en el \u00e1tico e implementado en 2006, demuestran la flexibilidad estructural y funcional de la Casa Mil\u00e0, prolongando la vida del edificio m\u00e1s all\u00e1 de su prop\u00f3sito inicial.<\/p>\n

El di\u00e1logo propuesto por Toyo Ito entre La Pedrera y sus apartamentos Suites Avenue (2009), ubicados en la acera opuesta del Passeig de Gr\u00e0cia, es otro ejemplo de la vigencia de Gaud\u00ed como fuente de inspiraci\u00f3n en la arquitectura reciente. Ito emula las ondulaciones del edificio modernista en clave de doble fachada, recurso distintivo de su repertorio, en la que l\u00e1minas curvas se proyectan delante de un plano acristalado.<\/p>\n

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Suites Avenue Apartments de Toyo Ito en el Passeig de Gr\u00e0cia barcelon\u00e9s, \u00a9 Lu\u00eds Alvoeiro Quaresma\/Unsplash<\/a><\/p><\/div>\n

La Sagrada Familia, una sinfon\u00eda inconclusa<\/h2>\n

Finalmente, es inevitable hablar de la Sagrada Familia. Un proyecto controversial y muy diferente de los otros pero que tambi\u00e9n simboliza la conexi\u00f3n entre Gaud\u00ed y lo contempor\u00e1neo. Gaud\u00ed asume un proyecto ajeno y bastante anodino para convertirlo en otra singularidad arquitect\u00f3nica. Tan \u00fanica, que su muerte acarrea d\u00e9cadas de aparente par\u00e1lisis en las obras. Eventualmente, iniciativas privadas se lanzan a la tarea imposible de terminar la iglesia, pero se topan adem\u00e1s con todo tipo de obst\u00e1culos. Empezando por los escasos planos esquem\u00e1ticos y maquetas parciales dejados por el arquitecto, cuyos originales se hab\u00edan perdido y se recuperaron mediante operaciones no exentas de controversia.<\/p>\n

Aqu\u00ed se toma la primera decisi\u00f3n dif\u00edcil: intentar recrear la obra de Gaud\u00ed sin un referente integral ni claramente definido. Esto se podr\u00eda justificar en parte tomando en cuenta que los planos de otros proyectos del arquitecto difieren significativamente de los edificios terminados. Pero justamente, esto demuestra la dificultad de la empresa. Los edificios de Gaud\u00ed nunca fueron planos trasladados a la realidad. Fueron procesos evolutivos en los que los elementos se iban desarrollando y cambiando hasta tomar su forma final. Un proceso imposible de emular sin el arquitecto de Reus.<\/p>\n

Guste m\u00e1s o menos, tal vez haya sido m\u00e1s acertado el planteamiento del escultor Josep Maria Subirachs, que intent\u00f3 \u201capropiarse\u201d de las premisas de la Sagrada Familia y construir elementos complementarios, pero claramente diferenciados de los de Gaud\u00ed. Es lo que vemos en la fachada de la Pasi\u00f3n, donde las torres son muy semejantes a las originales, pero los elementos escult\u00f3ricos angulosos adquieren un car\u00e1cter muy distintivo.<\/p>\n

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Sagrada Familia, la obra maestra inacabada de Antoni Gaud\u00ed, \u00a9 Canaan<\/a>, bajo licencia CC BY-SA 4.0 DEED<\/a><\/p><\/div>\n

En las d\u00e9cadas m\u00e1s recientes, la iglesia ha seguido creciendo a paso acelerado, excediendo claramente el \u00e1mbito de lo que se puede atribuir a Gaud\u00ed como arquitecto. La ejecuci\u00f3n de la nave y las torres adicionales constituyen un reto constructivo cuya soluci\u00f3n merece un reconocimiento, pero es dif\u00edcil valorar su pertinencia de forma acr\u00edtica. Hay algo de tarea imposible en continuar un proyecto de Gaud\u00ed sin su participaci\u00f3n y acaso ser\u00eda m\u00e1s consecuente asumir este edificio como una iglesia medieval, en la que van interviniendo diferentes autores, que en ocasiones dejan su sello personal. El impresionante bosque de columnas de la nave, el elemento m\u00e1s llamativo de esta etapa reciente se inspira evidentemente en principios de Gaud\u00ed, pero deber\u00eda considerarse como una obra contempor\u00e1nea antes que como \u201csimple continuaci\u00f3n\u201d de un proyecto inacabado.<\/p>\n

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Bosque de columnas en el interior de la Sagrada Familia, \u00a9 Yabba You<\/a>, bajo licencia CC BY-ND 2.0 DEED<\/a><\/p><\/div>\n

Antoni Gaud\u00ed, una continua fuente de inspiraci\u00f3n<\/h2>\n

A trav\u00e9s de estos ejemplos, que no son los \u00fanicos, hemos querido demostrar la vigencia contempor\u00e1nea de Antoni Gaud\u00ed. Un arquitecto fascinante y hasta contradictorio, cuyo legado no se limita a las obras que consigui\u00f3 realizar. Es un referente ineludible para conocer la arquitectura de Barcelona, pero tambi\u00e9n para entender la historia de la arquitectura occidental, e incluso aspectos de la arquitectura actual.<\/p>\n

Casi no hace falta recomendaros que visit\u00e9is una o varias obras de Gaud\u00ed en vuestro pr\u00f3ximo viaje a Barcelona, pero s\u00ed os sugerimos que os fij\u00e9is tambi\u00e9n en las reformas o extensiones contempor\u00e1neas que se inspiran en su obra y en ocasiones la complementan.<\/p>\n

Texto: Pedro Capriata<\/p>\n

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Pin\u00e1culo de la Sagrada Familia, \u00a9 Mireia Garcia Bermejo<\/a>, bajo licencia CC BY-SA 3.0 ES DEED<\/a><\/p><\/div>\n<\/div>

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